La sospecha según Hitchcock

La sospecha, película de Alfred Hitchcock, se enmarca dentro del contexto histórico de la II Segunda Guerra Mundial. Este acontecimiento pudo provocar, con temor a equivocarnos, un interés particular del cineasta por el tópico del misterio y la culpabilidad. Lo anterior porque en la coyuntura de la época existía dentro del imaginario europeo, y mundial, la incertidumbre de cuándo sería el desenlace del conflicto. Por consiguiente, es posible que Hitchcock recreara en sus filmes escenas propias de la guerra nazi, principalmente en lo que respecta al suspenso y la intrigada de no saber qué es lo que va a pasar.

Es así como en La sospecha, durante todo el filme es imposible saber cuáles son las verdaderas intenciones de Aysgarth y el destino de Lina. Ya que esta última cree que su marido la quiere asesinar. En este sentido Hitchcock, y tal como lo dicen Rohmer y Chabrol, influye en la objetividad del espectador para comprender los hechos. Puesto que la gran mayoría de la historia está contada desde la perspectiva de Lina, por ende Aysgarth es tachado como el sospecho de querer matarla.  Esta figura es conocida por los críticos como la del “falso culpable”, la cual mediante un espléndido juego psicológico, logra contraponer las versiones para moldear los acontecimientos desde una única visión (en este caso la de Lina).

El “falso culpable” en La sospecha esta alimentado por la mentira, la irresponsabilidad, la inmadurez, la despreocupación y la belleza. Por lo tanto, y siguiendo a Robin Wood en su libro El cine de Hitchcock, la película no aprueba la actitud del hombre ante la vida más que la de la mujer. En tal sentido es posible afirmar que en el filme están inmersos los impulsos y los sentimientos de los espectadores, y no sólo los representados por los personajes. Aunado a lo anterior, resulta clara y evidente la identificación del público con el individuo que es considerado como la víctima. 

Asimismo la moralidad de Hitchcock está simbolizada tanto por Aysgarth y Lina. En primer lugar porque durante toda la película estamos limitados a la versión de una sola conciencia, es Jonnie es definido o descrito, hasta cierto punto, como lo ominoso. Como segundo punto, la dulzura expresada por Lina fomenta que el espectador construya un tipo de alianza solidaria con ella, dado que el público a lo largo del filme no sabe si realmente la señorita Mclaidlaw será o no asesinada. En otras palabras, y parafraseando a Wood, sabemos lo que ella sabe y vemos lo que ella ve, así también compartimos sus sospechas y aprendemos de la experiencia junto con ella.